pixiu9
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他就是一个人在战斗
采访《科学小怪蛋》（Igor）艺术总监Olivier Besson
ACG国际动画教育专业独家编译欢迎转载转载须注明出处www.acgidd.com
来源：http://www.pixelcreation.fr/3d-video/animation-3d-vfx/igor/
《科学小怪蛋》是一部美国的3D动画电影，但却是由法国Sparx工作室制作的。无论法国的还是美国的工作室，虽然目的一样，但制作手法却各不相同。
这是一个魔幻和科技相辅相成的奇怪世界。在这里，有世界上最伟大的科学家，他们的助手也与众不同，其中一个助手“伊果”很聪明。如何在这个视他为下等人的地方体现自身价值？他得创造生命，表现的比其他助手更有本领。
“美国片由法国人来导演”——这还是破天荒的头一回。该片的3D动画制作是由Sparx工作室完成的，作为艺术总监的Olivier Besson只有一个信念：要把作品制作得跟美国人的那些一样出色。
您能简单说一下您的工作经历吗？
我是做传统动画出身的，在进入迪士尼之前我是搞动画系列片的。我在迪士尼（法国）工作的10年时间里，一共制作了7部动画长片。自《人猿泰山》和《失落的帝国》问世，我便开始向3D动画方面转型。2003年迪士尼（法国）关门停业时，我已是布景主任了；之后，我成为了法国传统动画电影《小乌龟弗兰克林》的艺术总监。
注：失落的帝国/ 迷失帝国：阿特兰蒂斯（香港）/Atlantis: The Lost Empire
迪士尼2001年出品的第40部经典动画长片，关于沉没于海底的亚特兰蒂斯，导演是Gary Trousdale、Kirk Wise.
您是怎么参与到《科学小怪蛋》的制作中的？
制片方需要一个习惯美式制作方法而且经验丰富的人。他们最终找到我来担任影片视效的监制，同时兼任艺术总监，除此之外我还得负责多方面的工作，比如：美术、服装设计、道具、布景等。总之，我负责跟画面有关的事项，而《星际宝贝２》的导演Ｔｏｎｙ Ｌｅｏｎｄｉｓ则专注于故事情节和人物设计。
影片的预算很低是吗？
是的，但还是够用的。真正的挑战是：本片是一部要全球公映的影片，因此画面必须是顶级的美式风格。皮克斯或者梦工厂的制作成本经常超过一亿美元，而我们的预算却只有区区一千五百万。你们可能会认为法国人只知道抱怨预算远不及美国片的，但事实上这一点的确很重要。我可以给您举个例子：在这部影片中，Ｖａｌｅｒｉｅ Ｈａｄｉｄａ一个人要制作出所有人物的造型。同样的情况也出现在布景方面，三个工作人员制作９０多个不同的场景；而我自己则需要设计所有的服装、影片的结构和环境。除此之外，还得负责影片视效方面的监制，我真的感觉分身乏术。
这种情况不会出现在美国人的制片过程中吗？
不会！在迪士尼、皮克斯、梦工厂等，艺术总监只管画面的监制；至于创作，会细分下派到每个部门。在法国或印度有许多优秀的艺术家，只要有足够的时间、好的工具，他们就能制作出跟美国片一样好的作品。我举几个例子，您可以对比一下：《机器人总动员》45名动画师，《猎龙人》15名；《功夫熊猫》4年半的精心制作，《科学小怪蛋》制作时间不到2年；《马达加斯加2》拥有一支专门制作人物造型的团队，而本片只有一个人。
您接到这个任务时脑海里的第一反应是什么？
一开始我感到恐惧！头一个礼拜，我很怀疑影片能不能在规定时间内完成。我2006年10月开始工作，而影片须在2008年7月完成。很多事情要做：人物设计、复杂的场景等，但我们只有10个人。再有就是期限的问题，如果制作过程中某一个环节出了错，我们根本没时间返工，所以在工作中我缺乏安全感。
本文章转贴于:http://www.acgidd.com
他就是一个人在战斗
采访《科学小怪蛋》（Igor）艺术总监Olivier Besson
ACG国际动画教育专业独家编译欢迎转载转载须注明出处www.acgidd.com
来源：http://www.pixelcreation.fr/3d-video/animation-3d-vfx/igor/
《科学小怪蛋》是一部美国的3D动画电影，但却是由法国Sparx工作室制作的。无论法国的还是美国的工作室，虽然目的一样，但制作手法却各不相同。
这是一个魔幻和科技相辅相成的奇怪世界。在这里，有世界上最伟大的科学家，他们的助手也与众不同，其中一个助手“伊果”很聪明。如何在这个视他为下等人的地方体现自身价值？他得创造生命，表现的比其他助手更有本领。
“美国片由法国人来导演”——这还是破天荒的头一回。该片的3D动画制作是由Sparx工作室完成的，作为艺术总监的Olivier Besson只有一个信念：要把作品制作得跟美国人的那些一样出色。
您能简单说一下您的工作经历吗？
我是做传统动画出身的，在进入迪士尼之前我是搞动画系列片的。我在迪士尼（法国）工作的10年时间里，一共制作了7部动画长片。自《人猿泰山》和《失落的帝国》问世，我便开始向3D动画方面转型。2003年迪士尼（法国）关门停业时，我已是布景主任了；之后，我成为了法国传统动画电影《小乌龟弗兰克林》的艺术总监。
注：失落的帝国/ 迷失帝国：阿特兰蒂斯（香港）/Atlantis: The Lost Empire
迪士尼2001年出品的第40部经典动画长片，关于沉没于海底的亚特兰蒂斯，导演是Gary Trousdale、Kirk Wise.
您是怎么参与到《科学小怪蛋》的制作中的？
制片方需要一个习惯美式制作方法而且经验丰富的人。他们最终找到我来担任影片视效的监制，同时兼任艺术总监，除此之外我还得负责多方面的工作，比如：美术、服装设计、道具、布景等。总之，我负责跟画面有关的事项，而《星际宝贝２》的导演Ｔｏｎｙ Ｌｅｏｎｄｉｓ则专注于故事情节和人物设计。
影片的预算很低是吗？
是的，但还是够用的。真正的挑战是：本片是一部要全球公映的影片，因此画面必须是顶级的美式风格。皮克斯或者梦工厂的制作成本经常超过一亿美元，而我们的预算却只有区区一千五百万。你们可能会认为法国人只知道抱怨预算远不及美国片的，但事实上这一点的确很重要。我可以给您举个例子：在这部影片中，Ｖａｌｅｒｉｅ Ｈａｄｉｄａ一个人要制作出所有人物的造型。同样的情况也出现在布景方面，三个工作人员制作９０多个不同的场景；而我自己则需要设计所有的服装、影片的结构和环境。除此之外，还得负责影片视效方面的监制，我真的感觉分身乏术。
这种情况不会出现在美国人的制片过程中吗？
不会！在迪士尼、皮克斯、梦工厂等，艺术总监只管画面的监制；至于创作，会细分下派到每个部门。在法国或印度有许多优秀的艺术家，只要有足够的时间、好的工具，他们就能制作出跟美国片一样好的作品。我举几个例子，您可以对比一下：《机器人总动员》45名动画师，《猎龙人》15名；《功夫熊猫》4年半的精心制作，《科学小怪蛋》制作时间不到2年；《马达加斯加2》拥有一支专门制作人物造型的团队，而本片只有一个人。
您接到这个任务时脑海里的第一反应是什么？
一开始我感到恐惧！头一个礼拜，我很怀疑影片能不能在规定时间内完成。我2006年10月开始工作，而影片须在2008年7月完成。很多事情要做：人物设计、复杂的场景等，但我们只有10个人。再有就是期限的问题，如果制作过程中某一个环节出了错，我们根本没时间返工，所以在工作中我缺乏安全感。
本文章转贴于:http://www.acgidd.com
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